سمعاً وطاعــــه للهوى وكتابه....

[صهيل الصمت]

ياسيدي لـو خافقـك فينـي أمـر
سمعـاً وطاعـه للهوى وكتـابـه
وختامها بالمسـك أو بالمختصـر
قلبي على شوقـك تفـوح أطيابـه

رقيقة الحرف / امل عبد العزيز

هنا بين كلماتك للإبداع لغة اخرى
ُجمان من بُينات افكارك ,, واحرف صاخبة تتعارك بجنون ,,,,

كنت رائعة لا اكثر ,,,

حبي وتقديري ,,,

[السعــودي]

الشاعره أمل عبدالعزيز

دخت والله وانا اقرأ الموضوع والردود

وبصراحة ربنا ماعندي خلفيه عن الكامل أو العروض واللي اعرفه في الشعر انه يتم على لحن من الألحان وعشان كذا رحت واستمعت لأغنية محمد عبده مالي أراها لاترد سلامي اللي وردت في شرحك وغنيت قصيدتك بالكامل عليها هذا والله اللي حصل ومالي غير اقول

صح لسانك والله واعتلا شانك يامبدعه

القصيده مطابقه للحن الاغنيه 1000 % ولاتحتاج لازيادة حرف ولانقص حرف سواء بحرها الكامل أو غيره واللي بيتأكد هذا رابطها


http://www.6rbtop.com/library/resour...en/8654_hi.ram

مع الاعتذار عن وضع الرابط ولكن للبرهان فقط

وكلمه في اذنك يا أمل

صعب يا اختي وممكن مستحيل يعترف شاعر بالافضليه لشاعر اذا اختلفوا على أمر مهما كان بسيط وشلون اذا كانت فتاة شاعره ؟

يعني المواقف هنا ماظنتي تتغير حتى لو تغيرت القناعات وتأكدوا من صحة كلامك وهذا ماهو تقليل في أحد والله ولكن ثقافة الاعتراف بالأفضليه للرأي الآخر بعيده تماماً عن تركيبة ووعي مجتمعنا بشكل عام وفي ساحة الشعر بشكل خاص فبرّدي قلبك وواصلي ابداعك وصح لسانك وفكرك مره ثانيه

وصلى الله وسلم على نبينا محمد

مودتي واحترامي

[عبدالرحمن الجبابرة]

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
مساؤكم ورد
.
.
حضرت هنا فقط لأداء الأمانة الأدبية والعلمية , وإزالة الإلتباس الذي وقع فيه البعض, وما سواهما لايهمني في شي .

من اعتقد بأن ( هناك اختلاف بين شطري بحر القصيدة أعلاه) فقد أصاب بوجود الإختلاف , ومن اعتقد أن هذاالإختلاف يؤثر على سلامة القصيدة فقد جانبه الصواب , فهذا الإختلاف لم يكن سوى تلك العلل , والزحافات التي تدخل على التفعيلات , في العروض والحشو والأضرب

عملية أن يكون الشطرين غير متساويين في عدد حروف أي قصيدة , بزيادة حرف أو نقص ونحوه , لايدل على اختلالها , وإنما الدليل على اختلالها , إذا جئنا بتفعيلة من خارج تفعيلا ت البحر , المبنية عليه أساسا , هنا يهتز بحر ( القصيدة ) , وتتكسر أمواجه ( الأوزان ) , فيختلف إيقاع مده وجزره ( الجرسّ الموسيقي ) , أما ماحدث في عجز كل بيت في القصيدة
( سمعا وطاعة للهوى وكتابه ) , فهو بسبب علة القطع في ضربه وهذا جائز .
.
.

:

مثال : من بحر الرجز قول الشاعر :
القلب منها مسترح ٌ سالمٌ .. والقلب مني جاهد مجهودُ
القلبمن-هامستري-حن سالمن .. ولقلبمن -نيجاهدن - مجهودو
/×/×//×_/×/×//×_/×/×//×.... /×/×//×_/×/×//×_/×/×/×
مستفعلن -مستفعلن- مستفعلن .. مستفعلن -مستفعلن - مستفعل
وتصار إلى ( مفعولن ) لعلة النقص *
عدد الحروف ( الحركات ) في صدر البيت 21 حرفا
عدد الحروف ( الحركات ) في عجز البيت 20 حرفا



مثال : من البحر الكامل قول أبي تمام :
وإذا أراد الله نشر فضيلةٍ _ طويت أتاح لها لسان حسودِ
وإذا أرا - دللاهنش-رفضيلتن_ طويت أتا- حلها لسا - نحسودي
///×//× - /×/×//× - ///×//× _ ///×//× - ///×//× - ///×/×
متفاعلن- متـْفاعلن- متفاعلن _ متفاعلن- متفاعلن - متفاعل وتحول إلى فعِلاتن *
عدد الحروف ( الحركات ) في صدر البيت 21 حرفا
عدد الحروف ( الحركات ) في عجز البيت 20 حرفا





إذن لنصرف النظر أن القصيدة مبنية على بحرين مختلفين أو أن فيها خللا في الوزن يعيبها .


.
.


بحر القصيدة لايمكن بيانه سوى بـ فيصل واحد لاغير وبطريقة واحدة :
1- قم بكتابة القصيدة كاملة عروضيا . ( الكتابة العروضية تقوم على مبدأ اللفظ , لاعلى مبدأ الخط , بمعنى أن الكتابة العروضية تقوم على أساسين اثنين هما :
أ. ما يُنطق يُكتب .
ب. مالايُنطق لايُكتب . *
( هنا يُستحسن كتابة القصيدة النبطية عروضيا من صاحب القصيدة, لأنه أعلم بلهجته , أو أن يستمع لها من يريد تقطيعها )

2- إبحث في تفعيلات كامل القصيدة فإن وجدت ولو تفعيلة واحدة( مُــــتـــَـفـَــاعلن) بالتحريك فهي من بحر الكامل , وإن لم تجد وصارت تفعيلات كامل القصيدة على ( مُـــتـــْـفـــَـاعلن) فهي من بحر الرجز .
.
.
(( فالكامل إذا أُضمر , سواء كان تاما أم مجزوءا , فإنه قد يتشابه ببحر الرجز التام أو المجزوء . فإذا أردنا أن نعرف القصيدة من أي بحر , لابد من أن نقوم بتقطيع القصيدة كلها . فإذا وجدنا تفعيلة واحدة متحركة ( مُــــتـــَـفـَــاعلن ) ولو مرة واحدة , حكمنا على القصيدة بأنها من بحر الكامل المضمر , وإذا لم نجد فتكون القصيدة بأنها من بحر الرجز )) *

.
.


* الكافي في علم العروض والقوافي - د. غالب بن محمد محمود الشاويش -ط2 -مكتبة الرشد1423هـ


.
.
مودتي

[عبدالله بن سمير]

[align=center]الاخت أمل عبدالعزيز اهلا بكِ من جديد

اولاً : - لم اتطرق للقصيدة من ناحية الكسر .. لان ليس موضع نقاشنا لان محاور الحديث
هما بحر القصيدة هل هو الرجز امالكامل؟؟وفصلت لك ذلك ولم تتطرقي له في نقاشك معي!!

وايضا المحور الاخر هو صدر البيت يختلف من ناحية عدد الاحرف ( الطول ) وايضا فصلت لك

ذلك بكلا الطريقتين وايضا لم تتطرقي له بالنقاش

من ناحية اخرى ذكرتها في ردي الاول ان حذف اخر الوتد المجموع من التفعيلة الاخيرة شي دارج متعارف عليه ولايخل بالوزن
-

بيت اخــــر للبرهان:-



ياسيدي لـو خافقـك فينـي أمـر
مستفعلن / مستفعلن / مستفعلن
ياسييدي / لوخافقك / فيني أمر = ( 21 ) حرف-
-

سمعـاً وطاعـه للهوى وكتـابـه
مستفعلن / مستفعلن / مستفعل
سمعن وطا / عه للهوى / وكتابة = ( 20 ) حرف [/align]

[الدندووووونه]

أمووووله..

صــــتح لساانك وعلا شاانك..

قصيده جميله ورائعه..

كوني كما أنتي مبدعه..

تحيتي..

[محمد السليس]

,
,
,



.
.

مساء الورد والياسمين للقلوب الوفية..
وعيدكم مبارك بعد الزحمة وشهر الرحمة.
.
.

اقبلوها كما هي :


[poem=font="Simplified Arabic,6,deeppink,bold,normal" bkcolor="black" bkimage="" border="ridge,8,deeppink" type=2 line=0 align=center use=ex num="0,black"]
البارحه طيفك على بالي خطر=وفاحت بقلبي ياغلاي أطيابه
ياللي خيالك لاحضر عندي حضر=فرحي وفزّت في الخفوق أعشابه
أشتاق لك شوق الصحاري للمطر=شوق الخفوق المشتقي لاحبابه
أشتاق لك من دون ناسي والبشر=ويشدّ لك شوقي بكل ركابه
ياكل عمري ياعيوني والنظر=والله ماغيرك حسبت حسابه
ياللي سواليفك على قلبي نهر=يغسل صواديف الزمن وأتعابه
نهبت قلبي ياغلا سر وجهر=من غيرك اللي يستحق إعجابه
ياما لفوا بابه ويعبر من عبر=ولغيرك انته مافتحت أبوابه
في حضرتك حتى السهر غير السهر=طيفك يجيني والغرام زهابه
وتشع نجماتي يسامرها القمر=وننسى محاذير الهوى واسبابه
أنظم لعينك كل طاروق وبحر=واشدّ لك بيت الشعر وأطنابه
وتروح ليلتنا سواليف وسمر=وكل الليالي بعدها تتشابه
والعاذل اللي مات حسره وانقهر=لايتعبك مهما لدغ بانيابه
لايشغلك حكي العواذل لو كثر=أهل القلوب الحاسده الكذّابه
مهما حكوا فينا ترى ماله أثر=يفداك من ودّى الكلام وجابه
يفداك سكّان البوادي والحضر=ويفداك عشّاق الهوى واغرابه
ياسيدي لو خافقك فيني أمر=سمعاً وطاعه للهوى وكتابه
وختامها بالمسك أو بالمختصر=قلبي على شوقك تفوح أطيابه[/poem]





.
.


أمل بنت عبدالعزيز..

انا ممن تابعوا هذه القصيده والردود والمداخلات عليها من اللحظه الاولى

وصراحة تستحق ان نطلق عليها قصيدة الموسم لانها ادت الى ملاحم ادبيه

بين كبار وجهابذة غرابيل


وجميل ان نرى مثل هذه المداخلات اللتى نتعلم ونستفيد منها

واقول لكل من شارك في هذا الموضوع اثريت الموضوع بمداخلاتك

ولك الشكر

واقول لشاعرتنا امل عبدالعزيز

لله درك من شاعره تجبرنا على الحضور والمتابعه

صح لساانك ولاهنتى


ودمتى شعله من الحضور والجمال والا بداع

[الدندووووونه]

انا وربي ماأعرف لا للعروض ولا البحور ولا هالأشياء كلها..

القصيده جزله وجميله .. سلمت يد كاتبتها..

..

المهم..



أنا في هالمنتدى أقرأ قصائد لشعراءنا الكرام وبعضها لاتعجبني فكرته ولا أجد في قصيدته أي فكره أو معنى .. وأنا لاأفهم كما أسلفت في البحور والعروض ولكنني أتمتع بحس جيد لتذوق الشعر.. ومع ذلك أجد من تعجبه القصيده ويذكر بحرها ويمتدح الشاعر ويزيد الإطراء به وأنا لم أرى مايراه إذن الأمر بالنهايه إعجاب ..

الشعر ياأساتذتي ..

هو كل ماحوى جميلاً من صورٍ ومعنى.. مع وجود الوزن والقافيه .. وهو كتله من المشاعر والأحاسيس ولكل إنسان طريقته التي يُعبّر بها.. وفي النهايه هو موهبه من الله لذلك في الساحه نستطيع التمييز بين الردئ من الشعر والجيد ونستطيع تقييم الشعراء وليس خطأً بسيطاً يجعلنا نحمل الشي مالايطيق..

تحيتي لك اخي / ناصر .... ولكِ اختي/ أمل..

[سعيد بن دلهم]

أمل صح اللسانك على الابداع ولايستغرب منك


لايشغلك حكي العـواذل لـو كثـر

أهـل القلـوب الحاسـده الكذّابـه
مهما حكوا فينا تـرى مالـه أثـر

يفـداك مـن ودّى الكـلام وجابـه

[وجــــدان]

الاستاذ عبدالرحمن الجبابره

مداخلتك الرائعه درس بلحاله ومرجع في العروض

الله يعطيك العافيه


تحيتي لك

[أمل عبدالعزيز]

.
.
.
الأخ الكريم والشاعر الراقي / السعودي
هلا وغلا فيك ونوّرت المتصفّح

لاتعلم والله بقدر سعادتي وأنا أقرأ مداخلتك الرائعة ... هل تعلم لماذا ؟

أولاً لطول العهد عنك والأمر الآخر لأنك حققت المطلب الذي طلبته من الجميع بدون إستثناء وهو غناء القصيدة على الأمثلة الغنائية بالشرح لتكتمل الرؤية فقط عروضياً وغنائياً ولم يستجب لهذا الطلب أحد وتجاهله الجميع !!!!

وأتيت أنت بكل عفوية وصدق لتكون المنعطف الأهم في هذا النقاش الأخوي
والشاعر الحقيقي بالفطرة لايحتاج العروض إلا كتحصيل حاصل وحتى يكون له حضوره في مثل هذه النقاشات المثمرة ويكفي أنّك من أجزل وأعذب الشعراء الذين قرأت لهم هنا رغم قلّة حضورك ...

وبالنسبة لماذكرته عن ثقافة الأفضلية فأنا أتفق معاك في جميع ماقلته ولكن أليس من حقنا أن نحلم بأن يتغيّر هذا الوعي وأن ترتقي هذه المفاهيم إلى فضاء رحب من النقاء والمصداقية وحفظ حقوق الغير ؟؟؟

شكراً لهذا الحضور النقيّ وصح بدنك

ولك تقديري واحترامي

[أمل عبدالعزيز]

,
,
,
الشاعران القديران والكريمان ( عبدالرحمن الجبابرة , عبدالله سمير )..

سيكون لي عودة مستفيضة لردودكم الأخيرة وكلي شكر وامتنان لهكذا حضور
وعلى الخير نلتقي.
.

[أمل عبدالعزيز]

,
,
,
الشاعر القدير والكبير عبدالله بن راجس:

صح بدنك والروعة يابوراجس هو حضورك وعبيرك الفوَّاح هنا
لكّ أعذب تحية وعلى الخير نلتقي.
.

[سالم محمد اليامي]

للامانه كان مروري هنا بالصدفه

وجهة نظر تقبلها من تقبلها ورفضها من رفضها

اولا انا شاعر على الفطر والوراثه ولستوا شاعر مستفلا ومستفلان
ولستوا شاعر عشرين حرف وعشره احرف
اللتي لم نعرف بها هذه الاشياء الا من قريب جدا

مررتعلى القصيده اكثر من مره
للأمانه وقبل كل شي انا لا اعرف في هذا المنتدى احد كي لا تقولون عني شي


كانت قصيده روعه ذات جمال جدا رائع باسلوبها وبمفرداتها اللتي هي تعرف بالقصيده وصاحبتها من ردائها ومن جزالتها ولكن هي قصيده روعه اقل مايقال عنها للامانه

لا اعرف التلحين ولا التنقيح
اعرف جيدا من استماعي وقرائتي للقصيده ويلي ذالك حكمي اللذي اريده ان ينصفني وليس ينصف صاحبة القصيده او اصحاب الردود ينصفني امام الله فقط اذا وضعوني في قبري


هذه القصيده في وجهة نظري عن مجموعة قصايد في هذا الزمن وزمن شعرائه
عن مجموعة قصايد في اسلوبها وكلماتها وروعتها بكاملها
وما اذهلني فيها خلوها من الحشو ولم ارى فيها اي كلمة كانت مجرد للحشو

بعض القصايد تستحق الاشاده وبعضها الاخر مرور عليه حرام
وهذي تستحق الاشااااده والاشاده بطريقة الكبار فقط
اما من ناحية الزيادات المكوره بزيادة حرف

فهذا تعليقي دون ان اطيل فيه وبكل بساطه

((للامانه الصدر هنا حاله مثل حال العجز
ولا يوجد زياده حرف او شده او ضمه او كسره او تنوين))
وانما يوجد زياده لش واحد فقط هل تعلمون ماهو
\
\
\
\
\
\
\
\انها زادة واضافة لهذا المنتدى الروووووووووووووووووووووو ووووووووووووعه والجمال


وما زاد حلاوتها على طاري اصحابنا في التلحين اني انطربت يوم غنيتها على لحن اغنية الفنانه الجميله والاكثر من رائعه ((عُريب)) في اغنيتها ((البارحه))البارحه ماطاب جفني بالكرى=---------الى ماله نهايه((امل غنيها تنطربين وربي))




للامانه تسحقين التصفيق ياشاعرة هذا النص ولفتره طويله

ولكن هل تصفيقنا ستسمعه امل عبدالعزي اكيد لا

لذالك ساجد حلاً اخر حتى تراااه وليس تسمعه


ساحظر هنا بكثره بعد هذا الحظور














ودمتم بجير




اخـــــــــــوكم


سالم اليامي

[عبدالهادي الجهني]

،

،


الشاعر / سالم اليامي

كتبت فابدعت فاقنعت

لا هنت يالقرم


كما قال الشاعر / محمد السليس

قصيدة الموسم


تحياتي لك


،


،


،

[عبدالله بن سمير]

[align=center]الاخ سالم اليامي

اهلا وسهلا بك من جديد

انا بالفعل هممت الانصراف من هذه القصيدة ولكن لفت نظري ردك الجميل

وبما انك حسب كلامك لستو شاعر مستفلا ومستفلان!!! ولم تسمع عنها

اشاطرك الرأي لانه لايوجد شي اسمه مستفلا ومستفلان فاسمح لي باالاتي: -

1- عدد الاحرف هو الفيصل في طول الشطر وقصر وهو المقياس الحقيقي والا كيف نقول

ان الصدر اطول من العجز الا من خلال عدد الاحرف؟؟؟

2- كل بيت شعر موزون يتكون من تفعيلات معينه خاصه بنفس البحر المكتوبه عليه وهي
مستفعلن / فاعلاتن / مفاعيلن / فاعلن / فعولن / فعلن .. ومايحدث عليها من علل الزحاف النقص والزياده
وكل لبنه مكونه من احرف ساكنه ومتحركه حسب طبيعة التفعيلة وهذه الحركات

وهذه هي استدلالات الكسر والجبر في البيت اليك مثال بسيط

تفعيلة مستفعلن تقطع عروضيا هكذا: -


( / 5 / 5 / / 5 ) الشرطه عبارة عن حرف متحرك والدائرة عبارة عن حرف ساكن لو اردنا كتابة

قصيدة على الرجز الثلاثي يكون البيت كالتالي : -

/ 5 / 5 / / 5- / 5 / 5 / / 5 - / 5 / 5 / / 5 .... على عدد 21 حرفا

/ 5 / 5 / 55- / 5 / 5 / / 5 - / 5 / 5 / / 5 نفس عدد الاحرف لكن يوجد كسر واضح

لو اختلف حرف واحد داخل اي تفعيله يختل الوزن لاحظ الحرف السادس من التفعيلةالاولى حولته من متحرك الى ساكن ( كمثال تقريبي ) اذا تغير الوزن واصبح كسر واضح.

2 - واستفيد من هذا التقطيع لمعرفه حذف وتد مجموع من التفعيلة الاخيره مثلا

نفس المثال السابق لو قطعنا البيت فوجدنا مايلي :-
/ 5 / 5 / / 5- / 5 / 5 / / 5 - / 5 / 5 / / 5
----------- / 5 / 5 / / 5- / 5 / 5 / / 5 - / 5 / 5 / /

لاحظ التفعيلة الاخيرة ناقصة حرف اذا نجد ان الصدر اطول من العجز بحرف

هل عرفت فائدة التقطيع العروضي؟!!!!!!!!!!!

مثال حـــــــــــــــي من القصيدة التي لم تقعطها عروضيا ولم تستشعر النقص الحاصل:

ياسيدي لـو خافقـك فينـي أمـر
مستفعلن / مستفعلن / مستفعلن
ياسييدي / لوخافقك / فيني أمر = ( 21 ) حرف-
-

سمعـاً وطاعـه للهوى وكتـابـه
مستفعلن / مستفعلن / مستفعل
سمعن وطا / عه للهوى / وكتابة = ( 20 ) حرف

-
-
مثال اخر قام به صلاح الاحمدي ومنال عبدالعزيز ولاحظ التشابه بين التقطيعين وعدد الاحرف في كلا الشطرين

البارحه طيفك علـى بالـي خطـر

مس / تف / علن / مس/ تف/ علن /مس/تف/ علن
ال / با / رحه / طي / فك / على / با / لي / خطر
تقطيع صدرالبيت وهو على ( 21 ) حرف الرجز الثلاثي وعدد احرف التفعيله ( 7 )

ورياضيا نعبر عنه بمايلي : ( 7 ) * ( 3 ) = 21 حرف

طيفـك يجينـي والغـرام زهابـه
مس -تف ـ- علن /مس -تف ـ- علن / مس - تفـ - عل
طي - فك - يجي / ني - ول - غرا / مز - ها - به-
وهنا تقطيع العروضي للعجز المضروب حيث اخر تفعيلة البحر هي ( مستفعل ) (6 ) أحرف

ويكون عدد الاحرف ( 20 ) حرفا

ورياضيا نعبر عنه بما يلي: ( 7 ) * ( 2 ) = 14 زائدا (6 ) احرف التفعيلة الاخيره المجموع ( 20 ) حرفا


وبالمنطق الرياضي نجد ان ( 21 ) لايساوي (20 )

ملحوظه مهمة : - الارقام هنا لاتكذب وواضحه للعيان بانالعجز اقل من الصدر بحرف واحد

السؤال هنا من منطلق امانتك اشرح لنا كيف يكون الصدر مساويا للعجز من خلال عدد الاحرف؟؟ اريد اثبات مقنع كما اثبت انا

ملحوظه اخرى :- لت تأتي باثبات هل تعلم لماذا ؟؟؟

لان عدد احرف الصدر ( 21 ) حرف بالتمام لن تنقص وحروف الععجر ( 20 ) حرف ولن تنقص لانه لامجال للنقص والزيادة ... كيف تقول بانهما نفس الطول؟؟؟ [/align]